Hava kirliliği Monet ve diğer 19. yüzyıl ressamlarını etkiledi.

Londra’daki Tate Britain müzesinde asılı olan 19. yüzyıl manzara resimleri, iklim fizikçisi Anna Lea Albright’a çok tanıdık geldi. Sanatçı Joseph Mallord William Turner’ın manzaralarını sis ve dumanla örtmek için kendine has yöntemi, Albright’a hava kirliliğini izleyen kendi araştırmasını hatırlattı.

Paris’teki Dinamik Meteoroloji Laboratuvarı’ndan izinli olduğu bir gün müzeyi ziyaret eden Albright, “Bir bağlantı olup olmadığını merak etmeye başladım” diyor. Ne de olsa, izlenimci hareketin öncülerinden biri olan Turner, Britanya’nın sanayi devrimi hız kazandığında ve artan sayıda geğiren üretim tesisi Londra’ya “Büyük Duman” lakabını kazandırdığında resim yapıyordu.

Turner’ın 1814 tarihli “Apullia Appullus’u Arayışında” adlı tablosu gibi erken dönem çalışmaları, keskin ayrıntılarla işlenmişti. Ünlü 1844 tablosu “Yağmur, Buhar ve Hız – Büyük Batı Demiryolu” gibi daha sonraki çalışmaları, daha hayalperest, daha bulanık bir estetiği benimsedi.

Belki de, diye düşündü Albright, bu gelişen resim tarzı tamamen sanatsal bir fenomen değildi. Belki de Turner ve halefleri tam olarak gördüklerini resmettiler: çevreleri baca pusuyla giderek daha fazla karartılıyor.

Albright, empresyonizmde ne kadar gerçekçilik olduğunu öğrenmek için, hava kalitesini yakından izlemek için araçlar bulunmadan önce kirliliği yeniden yapılandırma konusunda uzman olan Harvard Üniversitesi iklimbilimci Peter Huybers ile birlikte çalıştı. Turner, Paris merkezli izlenimci Claude Monet ve diğerlerinin yaklaşık 130 resmine ilişkin analizleri, modernleşen iki şehrin hikayesini anlatıyor.

Düşük kontrast ve daha beyaz tonlar, izlenimci tarzın ayırt edici özellikleridir. Ayrıca, uzaktaki bir sahnenin çıplak gözle nasıl göründüğünü etkileyebilen hava kirliliğinin ayırt edici özellikleridir. Havadaki küçük parçacıklar veya aerosoller ışığı emebilir veya saçabilir. Bu, nesnelerin parlak kısımlarının daha sönük görünmesini sağlarken aynı zamanda tüm sahnenin rengini nötr beyaza kaydırır.

Albright ve Huybers’in araştırdığı 1700’lerin sonundan 1900’lerin başına kadar uzanan sanat eserleri, 19. yüzyıl ilerledikçe kontrastı azalıyor. Albright ve Huybers’in Ulusal Bilimler Akademisi’nin 7 Şubat Bildiriler Kitabı’ndaki raporuna göre, bu eğilim, tarihsel kömür satış kayıtlarından tahmin edilen hava kirliliğindeki artışla aynı çizgiyi izliyor.

“Sonuçlarımız gösteriyor ki [19th century] resimler, sanayi devrimi sırasında artan şekilde kirlenen atmosferlerle ilişkili optik ortamdaki değişiklikleri yakalıyor” diye yazıyor araştırmacılar.

Albright ve Huybers, Turner’ın 1796 ile 1850 yılları arasında yaptığı 60 resmin yanı sıra 1864’ten 1901’e kadar 38 Monet çalışmasının kontrastını ve rengini analiz etmek için ilk olarak matematiksel bir model kullanarak sanatı aerosolden ayırdı. yüzyıl, Londra ve Paris’te satılan ve yakılan yıllık kömür miktarındaki eğilimden tahmin edilmektedir. Kükürt dioksit atmosferdeki moleküllerle reaksiyona girdiğinde aerosoller oluşur.

İngiliz ressam Joseph Mallord William Turner’ın 1814’te yaptığı “Apullia in Search of Appullus” gibi ilk eserleri keskin ayrıntılarla işlenmişti. 1844’te yaptığı “Yağmur, Buhar ve Hız – Büyük Batı Demiryolu” gibi daha sonraki çalışmaları, daha rüya gibi bir estetiği benimsedi. Araştırmacılar, resimler arasındaki kontrast azalmasının sanayi devriminden kaynaklanan artan hava kirliliğiyle aynı çizgide olduğunu söylüyor. Soldan: Apullia in Search of Appullus vide Ovid, Joseph Mallord William Turner/The Tate Collection (CC BY-NC-ND 3.0); Dünya Tarihi Arşivi/Alamy Hazır Fotoğraf

Zamanla kükürt dioksit emisyonları arttıkça, hem Turner’ın hem de Monet’nin tablolarındaki kontrast miktarı azaldı. Bununla birlikte, Monet’nin 1864’ten 1872’ye kadar yaptığı Paris resimleri, Turner’ın yirmi yıl önce yaptığı son Londra resimlerinden çok daha yüksek kontrasta sahip.

Albright ve Huybers, farkın, Fransa’daki sanayi devriminin çok daha yavaş başlamasına bağlanabileceğini söylüyor. 1870 civarında Paris’in hava kirliliği seviyesi, Turner 1800’lerin başında resim yapmaya başladığında Londra’nınkiyle aynıydı. İkili, resim tarzlarındaki benzer ilerlemenin tesadüflere bağlanamayacağını, bunun yerine hava kirliliği tarafından yönlendirildiğini doğruluyor.

Araştırmacılar ayrıca resimlerin görünürlüğünü veya bir nesnenin açıkça görülebildiği mesafeyi de analiz ettiler. Ekip, 1830’dan önce Turner’ın resimlerindeki görünürlüğün ortalama 25 kilometre olduğunu buldu. 1830’dan sonra yapılan resimlerin ortalama görünürlüğü yaklaşık 10 kilometre idi. Monet’nin 1900’lerde Londra’da yaptığı “Charing Cross Bridge” gibi tablolar beş kilometreden daha az görünürlüğe sahiptir. Albright ve Huybers, bunun Delhi ve Pekin gibi günümüzün mega şehirleri için yapılan tahminlere benzer olduğunu söylüyor.

Araştırmacılar argümanlarını güçlendirmek için Londra ve Paris merkezli diğer dört empresyonistin 18 tablosunu da analiz ettiler. Ekip, yine dış hava kirliliği zamanla arttıkça resimlerdeki kontrast ve görünürlüğün azaldığını tespit etti. Ayrıca Fransız resimlerinde görülen düşüş, İngiliz resimlerinde görülen düşüşün gerisinde kalmıştır.

Araştırmacılar, genel olarak, hava kirliliğinin resimler arasındaki kontrast farklılıklarının yaklaşık yüzde 61’ini açıklayabildiğini hesaplıyor. Albright, bu açıdan, “çevre benzer olduğunda farklı ressamlar benzer şekilde resim yapacaktır” diyor. “Ama haddimi aşıp şunu söylemek istemiyorum: Ah, tüm izlenimciliği açıklayabiliriz.”

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

Başa dön tuşu